现代建筑设计：混沌与清醒

　　当经历了沧桑荣辱的20世纪悲壮地寓我们而去，我们看到的似乎并不是新世纪滴新的曙光，而是混沌，又一道的轮回。近十年来，坚持自我意志的建筑师，悄悄在话工业社会的各个角落滋生出来。他们以现实环境中片段，表面的现象为主题，反恩着当今建筑的窘境。

　　出于对历史主义的詹现代思潮与20世纪初期前卫艺术的厌烦。解构建筑应运而生。博纳德•屈米就是在上世纪挑动起轰轰烈烈的解构运动的领军人物之一。他的建筑透过系统化地重迭、撞击、扭曲和片断化，搅乱了原本清晰的结构(构架)、形式空间、事件机能等元素，意图打破单一形象的概念，或是明确的形式语言。

　　Tschurni在佛罗里达建筑学院的设计中，仿佛充满了佛罗里达明媚的阳光。色彩的原则被轻松地解构了，鲜艳的表皮粉饰着形体的凸凹变形，给刻板的校园锘来输悦的笑声。而在钟表总部大楼里，建筑师又用对钟表精密性的理解感染了这座建筑，细节的对位有如齿轮般严谨。含蓄的材料突出了构件的韵律。让步入其中的人对刻保持钟表般的清醒韵冷静。Flon地铁站设计中清晰的形体虽不再像旱先作品那样出乎常规，但是对结构和材料的独特理解，使得建筑更具有内涵感。丽在新雅典卫城博物馏中，对历史的回归和对建筑原型的尊重，又反映出一种对建筑本质的求索。这座建筑的院落就仿佛一条回路，一次回归。

　　他们也不再满足手把他对建筑理解局限，在抽象推演上，他作品中有着非常激烈和动荡;不安的情绪，事实上，警期的很多作品强调未完成的状态，并认为这种破碎、分离的存在才是本质。近年来，梅恩用图探讨复杂性创作，探求形式、媒介、城市写风景作为建筑作品的综合元素。这使得他的设计更为复杂，不同予盖里的设计总是先由模型着手，梅恩往往是首先用图来表达其设讨。就像达芬奇所做的篱刮画那样，他的表现图把建筑过程带进建筑师的瞑想和恩辩之中。